"En effet, ce qui témoigne pour le chef-d'oeuvre classique, est-ce pas, malgré la clarté parfaite de la forme, cette irréductible ambiguïté du sens, au-delà la somme toute banale pluralité des sens présents dans l'oeuvre? Le lecteur, à chaque page, subit l'obscur éblouissement, et garde dans l'âme cette tache noire, qui demeure longtemps dans l'oeil de qui a regardé le soleil en face.

   C'est ainsi qu'il faut entendre ce que nous écrivîmes en ouverture: tout chef-d'oeuvre est ambigu - non parce qu'il nie la vérité, mais parce qu'il nous l'offre comme un astre si clair et si brûlant, que nous ne pouvons la redire qu'en la bredouillant, les yeux fermés; si bien que nous ne sommes même plus sûrs d'avoir vu ce que nous vîmes; si bien que loin de définir les contours de l'astre, nous ne pouvons que parcourir  le cadastre de cette ombre en nous. Et cette trouble nuit nous enchante."

Elie de LANSUREAUX, L'Illusion classique, Première partie, éditions Bacchantes, 1957.

parcelles / 7, huile sur toile, janvier 2011.

déjà - le jour de la résurrection s'achève

la nuit s'enroule autour de chaque cou

phares au loin - c'est lui - souffle froid les freins crissent

salut - tu ne l'as pas raté - salut

assis des inconnus fument se branlent dorment

reflets à la fenêtre - foutre nuit

contre un bagage on rêve à sa destination

à d'autres trains d'autres bras d'autres vies

longtemps se recommence l'écorchant trajet

puis passe une voyageuse qui sait

à la même heure éplorée aux mêmes chansons

son écho ses yeux consolent font croire

à la résurrection